{"id":472,"date":"2013-03-13T10:58:00","date_gmt":"2013-03-13T10:58:00","guid":{"rendered":"http:\/\/amirvalle.com\/a-titulo-personal\/?p=472"},"modified":"2013-03-19T13:42:51","modified_gmt":"2013-03-19T13:42:51","slug":"las-amputaciones-de-una-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/amirvalle.com\/a-titulo-personal\/de-literatura\/las-amputaciones-de-una-vida\/","title":{"rendered":"Las amputaciones de una vida"},"content":{"rendered":"

\"habana-madrid-rodolfo-perez-valero\"<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Sobre la novela Habana-Madrid<\/i>,
\nde Rodolfo P\u00e9rez Valero<\/h1>\n

 <\/p>\n

Recuerdo a mi madre regal\u00e1ndome la novela No es tiempo de ceremonias<\/i>, de Rodolfo P\u00e9rez Valero. Y as\u00ed como a ella y a mi padre, maestros, debo el h\u00e1bito temprano de la lectura, costumbre enfermiza que no he podido (ni querido) erradicar, tambi\u00e9n fue ella la culpable de que durante varios a\u00f1os compiti\u00e9ramos por comprar y armar una inmensa biblioteca familiar con buena parte de la inmensa cantidad de t\u00edtulos polic\u00edacos que se publicaban en Cuba en las d\u00e9cadas del 70 y el 80.<\/p>\n

Tambi\u00e9n fue ella la primera que, abrumada ante la cantidad de porquer\u00eda que se publicaba en ese g\u00e9nero, comenz\u00f3 a ayudarme a discriminar: \u201cesto es basura\u201d, dec\u00eda, o \u201cesto s\u00ed vale la pena, l\u00e9elo\u201d. Y recuerdo que entre sus t\u00edtulos preferidos estaban Joy<\/i>, de Daniel Chavarr\u00eda, Con el rostro en la sombra<\/i>, de Ignacio C\u00e1rdenas Acu\u00f1a, Y si muero ma\u00f1ana<\/i>, de Luis Rogelio Nogueras y La red y el tridente<\/i>, de Gregorio Ortega, libros que me recomend\u00f3 porque, y estas fueron m\u00e1s o menos sus palabras, \u201cte ayudar\u00e1n como escritor\u201d, empe\u00f1ada en demostrarme que la polic\u00edaca no era, como me hab\u00eda dicho un asesor literario entonces, \u201cliteratura menor\u201d. Confieso que de todos aquellos libros polic\u00edacos que le\u00ed s\u00f3lo me impactaron como escritor la novela Con el rostro en la sombra<\/i>, de Ignacio C\u00e1rdenas Acu\u00f1a y el lenguaje marginal que utiliz\u00f3 Justo Vasco en alguna de sus novelas escritas en binomio con Daniel Chavarr\u00eda.<\/p>\n

Pero la historia que da pie a este art\u00edculo comienza un seis de enero de inicios de los 80, porque cada seis de enero, en mi cumplea\u00f1os, mi madre sol\u00eda acompa\u00f1ar un regalo con un libro. Y recuerdo bien que ese a\u00f1o, junto a una peque\u00f1a c\u00e1mara fotogr\u00e1fica rusa Smena<\/i> me entreg\u00f3 el libro No es tiempo de ceremonias<\/i>, una de las novelas m\u00e1s vendidas en el pa\u00eds por esos a\u00f1os.<\/p>\n

A\u00f1os despu\u00e9s la vida me permiti\u00f3 conocer personalmente al autor de aquella novela y compartir escenarios literarios y amistad. Y sent\u00ed una paz muy grande en mi interior cuando escuch\u00e9 a P\u00e9rez Valero decir que si bien era cierto que esa novela lo hab\u00eda convertido en un autor muy buscado por los lectores en Cuba, y a pesar de que sent\u00eda un cari\u00f1o especial por casi todo lo que la rode\u00f3 literaria y extraliterariamente, cre\u00eda que era una obra defectuosa, como casi todas las primeras obras de un escritor. La paz vino a mi cuerpo, repito, porque aunque disfrut\u00e9 la lectura de aquella novela, hubo en ella cosas que no me gustaron, literariamente hablando y que, por suerte, vi resueltas en Confrontaci\u00f3n<\/i> y en El misterio de las cuevas del pirata<\/i>, las dos novelas de este escritor que le\u00ed tiempo despu\u00e9s.<\/p>\n

Cuando hace poco tiempo cayeron en mis manos los cuentos reunidos en Un hombre toca a la puerta bajo la lluvia<\/i> coincid\u00ed absolutamente con Paco Ignacio Taibo II cuando dijo que Rodolfo P\u00e9rez Valero era el gran cuentista del neopolicial latinoamericano. Y es que hay en ese libro una maestr\u00eda \u00fanica, un sello personal muy visible y piezas que pueden ser incluidas f\u00e1cilmente en cualquier antolog\u00eda del cuento, \u00e9se que se promociona sin etiquetas clasificatorias: \u201cDioses y orishas\u201d, \u201cQuerido subcomandante Marcos\u201d o \u201cDescanse en paz, \u00c1gatha Christie\u201d.<\/p>\n

Pero fue al leer su m\u00e1s reciente novela Habana-Madrid<\/i>, ganadora del Concurso Internacional de Novela \u201cVoces del Chamam\u00e9\u201d, convocado en Asturias, cuando tuve la certeza de que P\u00e9rez Valero hab\u00eda alcanzado ya esa cima desde la cual un escritor es capaz de escribir bien, con madurez de autor consagrado, sea cual sea el g\u00e9nero en el que lo haga.<\/p>\n

No es f\u00e1cil ya escribir una novela que refleje un tri\u00e1ngulo amoroso sin caer en la reiteraci\u00f3n de todos los elementos que rodean a esta forma tan com\u00fan de la infidelidad sentimental. No es f\u00e1cil tampoco escribir sobre la compleja realidad social y pol\u00edtica cubana sin caer en los clich\u00e9s que hacen ya aburrida y gastada la literatura escrita con esa problem\u00e1tica. Y todav\u00eda es menos f\u00e1cil lograr que resulte aportadora la cl\u00e1sica historia entre hombre mayor-mujer menor (entre otras cosas porque Nabokov subi\u00f3 demasiado el list\u00f3n con su inolvidable Lolita<\/i> y desde entonces bastante se ha martillado sobre el tema).<\/p>\n

Y ese es uno de los m\u00e9ritos de esta novela de P\u00e9rez Valero: convertir asuntos que en apariencia son intrascendentales, anodinos, en un material literario perdurable y, sobre todo, en una propuesta de reflexiones sobre la m\u00e1s cotidiana realidad de Cuba, el modo de amar de los cubanos y todas las implicaciones que a esa realidad y a ese modo de amar insufla el entorno exterior del acontecer pol\u00edtico.<\/p>\n

No asistimos solamente en esta novela a los tri\u00e1ngulos amorosos que establece primero el personaje principal con su esposa Estela y con la joven Sara, y que despu\u00e9s se traslada a la relaci\u00f3n con Sara y un antiguo amor: Betty. Asistimos a un mundo de choques vitales donde por encima de esos tri\u00e1ngulos lo importante ser\u00e1 la confrontaci\u00f3n de las psicolog\u00edas de cada punta de ese tri\u00e1ngulo, en especial en la manifestaci\u00f3n de su dualidad psicolog\u00eda individual y psicolog\u00eda p\u00fablica. De modo m\u00e1s directo: en el primer tri\u00e1ngulo, el personaje principal, un funcionario aplastado por la grisura de sus miedos y sus indecisiones oportunistas amar\u00e1 no s\u00f3lo el cuerpo f\u00edsico de Sara, una joven rebelde, inconforme y extremista sino tambi\u00e9n lo que encarna de lo que deber\u00eda ser el verdadero revolucionario (todo lo que el personaje principal hubiera querido ser cuando cre\u00eda en la pureza de la Revoluci\u00f3n que ya sabe falsa y sin brillo), y decide separarse de la que ha sido su esposa y madre de su hijo Jorge, a quien no ha amado s\u00f3lo por la pasi\u00f3n del amor sino por lo que ella representa en ese modelo tradicional de paz familiar que la sociedad anterior a la sociedad revolucionaria le ha inculcado. De ese mismo modo, en el segundo tri\u00e1ngulo: detestar\u00e1 a Sara, convertida ya en su pareja fija, porque ella representa una resistencia ciega, tozuda y a veces irracional y suicida en medio del proceso social en que viven dispuesta a no hundirse en el fracaso conformista en el cual \u00e9l y el resto de la sociedad se consume, en una sucesi\u00f3n bochornosa de amputaciones a sus propias vidas, limit\u00e1ndose a masticar en silencio la derrota, el aplastamiento de los sue\u00f1os; y amar\u00e1 en Betty, la funcionaria exitosa con una tambi\u00e9n exitosa hija bailarina, todo el arresto, la fuerza, la inteligencia que ella tiene de moverse como un pez en el agua en medio de la doble moral que habitan, arregl\u00e1ndoselas siempre para que, tras el fracaso de su matrimonio, la vida la lleve por caminos de prosperidad econ\u00f3mica y profesional: entretanto \u00e9l debe conformarse a seguir siendo un pe\u00f3n en manos de sus jefes, incapaz de negociar siquiera, apelando a las mismas suciedades y trampas que los otros emplean, aquellas cuestiones vitales incluso para su propio desempe\u00f1o profesional ypersonal.<\/p>\n

La cotidianidad de estos a\u00f1os: per\u00edodo especial, apagones, falsas limpiezas de la corrupci\u00f3n administrativa, despunte de la prostituci\u00f3n, supervivencia a costa del mercado negro, consignismos pol\u00edticos para tapar con un dedo la inocultable mancha en el sol, son en esta novela tan protagonistas como el personaje principal, pero aparecen siempre como tel\u00f3n de fondo a los problemas entre las parejas. Y he ah\u00ed otro gran m\u00e9rito. Habana-Madrid<\/i> es una novela donde es imposible encontrar eso que la cr\u00edtica estableci\u00f3 como \u201cantiteque\u201d (es decir, colar dentro de una obra cr\u00edticas a los desastres de la gesti\u00f3n pol\u00edtica que el \u201cteque\u201d promocionaba) y sin embargo hay una poderosa cr\u00edtica que descubrimos cuando nos damos de cara con la mayor verdad de estas vidas: tanto el gris personaje principal, como Sara, como Estela, como el primo Enrique de misi\u00f3n en Venezuela, como Betty y su hija Indira, como el Bebo y sus amigas, como su hijo Jorge, o como cualquiera de los altos funcionarios del Ministerio de la Industria Ligera donde trabaja el protagonista, todos, tienen el destino bajo la bota invisible pero asfixiante de los dictados de la Revoluci\u00f3n. No hay escapatoria para sus vidas. Ni siquiera esa rebeld\u00eda que ve en su hijo Jorge sirve para nada ante la fuerza descomunal que gravita politiz\u00e1ndolo, envenen\u00e1ndolo todo con su inmensa carga de doble moral. Excepto esa soluci\u00f3n que elije una de las caras del \u00faltimo tri\u00e1ngulo, Betty: emigrar, preparando cuidadosa y largamente el camino hacia una Barcelona entonces tan pr\u00f3spera como esa Madrid a la que viajar\u00e1 nuestro protagonista por razones de trabajo, justo en un momento cr\u00edtico con la otra cara de ese tri\u00e1ngulo, Sara, para verse enfrentado a la decisi\u00f3n m\u00e1s com\u00fan de todos los cubanos que lograban salir de la isla cuando el proceso de salida y entrada estaba m\u00e1s regulado que hoy: quedarse en el exilio o regresar al pa\u00eds.<\/p>\n

Otro m\u00e9rito indudable de la novela es la elecci\u00f3n de narrador y del punto de vista, coincidentes en una primera persona equisciente (el narrador sabe tanto como sabe el personaje, ni m\u00e1s ni menos), lo cual concede a la novela un muy v\u00e1lido tono testimonial que sentimos muy cercano, muy coloquial, muy fluido, y que permite ir desgranando la historia con todos sus matices de intriga, suspenso y las desconfianzas propias del personaje principal, sumando al lector en esas intrigas, esos suspensos y esas desconfianzas y miedos, sin que encuentre otra soluci\u00f3n posible que esperar a ver qu\u00e9 pasa, c\u00f3mo se desenvuelve la trama, c\u00f3mo termina ese conflicto.<\/p>\n

Bien construida, de trama interesante, de fenom\u00e9nicas sociales que entran a escena disipadas bajo el filtro de las relaciones amorosas entre los personajes, cre\u00edbles, s\u00f3lidos y psicol\u00f3gicamente bien estructurados, Habana-Madrid<\/i> es una de esas novelas que quedar\u00e1n en las letras cubanas, no lo dudo, entre otras muchas cosas por habernos dado una lecci\u00f3n de c\u00f3mo, desde la simpleza de esas monoton\u00edas que vivimos d\u00eda a d\u00eda, puede echarse una mirada, profunda, seria y cr\u00edtica a esa otra Historia con may\u00fasculas que, para qu\u00e9 negarnos, tambi\u00e9n nos habita.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

  Sobre la novela Habana-Madrid, de Rodolfo P\u00e9rez Valero   Recuerdo a mi madre regal\u00e1ndome la novela No es tiempo de ceremonias, de Rodolfo P\u00e9rez Valero. 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