Babelia. España, 19 de junio de 2004
La Redacción
Presentando un libro en Semana Negra de Gijón.
La situación de Cuba en las últimas cuatro décadas, ¿ha favorecido o perjudicado la creación literaria? ¿Por qué?
Ambas cosas. Favorecido, pues con la crisis creció el interés oficial en promover la Cultura. Existen cientos de concursos, una amplia red de editoriales nacionales y provinciales y muchas variantes de promoción para los escritores. Perjudicado, pues se ha priorizado la literatura y la cultura como un modo más de lucha política, y esa politización ha creado exclusiones, parcelas, y ha puesto condiciones políticas a la creación y al accionar de los intelectuales.
¿Cuál sería la principal diferencia o característica entre los autores que viven en la isla y los que no?
Me asombra una coincidencia: la crítica hacia la Cuba actual; sólo varía el matiz por la cercanía a lo nacional y el influjo de la nostalgia. De esa literatura, escrita allá o acá, está naciendo una Cuba propia, más libre; una Cuba que vive por encima de credos, políticas y filiaciones.
¿Se puede decir que la novela policiaca cubana permite el abordaje de temas que posibilitan la crítica social y la recreación literaria de aspectos de la marginalidad que no se divulgan en los medios oficiales cubanos?
No sólo permite, sino que VIVE de esos temas, siempre escabrosos, conflictivos. Cuando acá no se hablaba de los graves problemas de droga, prostitución, criminalidad, depauperación social en los barrios marginales, ya nuestra novela policiaca asumía esa problemática. Es una novela costumbrista. No se puede hablar de la literatura de tema social en Cuba si no se la menciona. En los últimos dos años se ocupa además de algo que tampoco aparece en el discurso oficial: la pérdida de los valores humanos, la agonía de la esperanza, la doble moral como un modo de vida, la muerte de lo que alguna vez fueron hermosos sueños. Es, en fin, una crítica social demoledora, hecha desde los ámbitos de la novela.